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Aby Warburg
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verlagsfrische Restauflage - Besorgungsartikel mit längerer Auslieferungszeit - UTB 3343 Aufl 2010 158 S broschiert 12 x 18 5 cm
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Artikel-Nr:
9783825233433
Veröffentl:
2010
Seiten:
0
Autor:
Perdita Rösch
Gewicht:
178 g
SKU:
INF1100381904
Sprache:
Deutsch
Beschreibung:
Rösch, PerditaDr. Perdita Rösch lehrt an der Universität Konstanz am SQ-Zentrum.
Die Kunst-, Kultur- und Bildwissenschaften schreiben sich "Aby Warburg" auf ihre Banner. Ohne sich um akademische Disziplinengrenzen zu kümmern, prägte er Begriffe und Konzepte von hoher Aktualität und großer intellektueller Anregungskraft.
Trotz seines gegenwärtigen Kultstatus werden Warburgs Schriften allerdings kaum gelesen. Perdita Rösch zeichnet daher anhand von Werkanalysen ein Portrait dieses Ausnahmewissenschaftlers und eröffnet damit Zugänge zu seinem Denken.
Trotz seines gegenwärtigen Kultstatus werden Warburgs Schriften allerdings kaum gelesen. Perdita Rösch zeichnet daher anhand von Werkanalysen ein Portrait dieses Ausnahmewissenschaftlers und eröffnet damit Zugänge zu seinem Denken.
Die Kunst-, Kultur- und Bildwissenschaften schreiben sich "Aby Warburg" auf ihre Banner. Ohne sich um akademische Disziplinengrenzen zu kümmern, prägte er Begriffe und Konzepte von hoher Aktualität und großer intellektueller Anregungskraft. Trotz seines gegenwärtigen Kultstatus werden Warburgs Schriften allerdings kaum gelesen. Perdita Rösch zeichnet daher anhand von Werkanalysen ein Portrait dieses Ausnahmewissenschaftlers und eröffnet damit Zugänge zu seinem Denken.
Vorbemerkung 9
I. Einführung 11
1 Wer ist Aby Warburg? Eine Annäherung 11
2 Biographie, Zeit- und Kulturgeschichtliches 13
Biographie 14
Zeitgeschichte 21
Tendenzen in der Kunstgeschichte des 19. Jahrhunderts 23
Allgemeiner wissenschafts- und kulturgeschichtlicher Hintergrund 25
3 Warum Aby Warburg? Bedeutung, Verortung im heutigen wissenschaftlichen Kontext .32
Interdisziplinarität 33
Erweiterung des Gegenstandsbereiches 34
Kunstwerke als abhängig vom Kontext, in dem sie entstehen. 34
Kunstwerke als Quellen 35
Diachrone Betrachtungsweise 35
Bilder als ausgezeichneter Gegenstandsbereich 36
4 Was gibt es von und zu Aby Warburg? 38
II. Warburg im Spiegel seines Werks 41
1 Bewegtes Beiwerk/Pathosformel/Engramm 41
Die Dissertation 41
Der Düreraufsatz 46
Die Einleitung zum Bilderatlas Mnemosyne (I) 49
Zusammenfassung 52
2 Bilderfahrzeuge und Schlagbilder 54
Bilderwanderung als Kulturaustausch 54
Wanderwege und Wirksamkeiten über Ort und Zeit 62
3 Bildkenntnis durch Kontextkenntnis 66
Bildniskunst und Florentinisches Bürgertum (1902)/Francesco
Sassettis letztwillig Verfügung (1907): Übergänge, Polaritäten 67
Ikonologie in praxi: Italienische Kunst und internationale
Astrologie im Palazzo Schifanoja zu Ferrara (1912/1922) 74
4 Der Denkraum der Besonnenheit 77
Heidnisch-antike Weissagung in Wort und Bild zu Luthers Zeiten (1918/1920) 78
Der Kreuzlinger Vortrag (1923) 86
Der Vortrag in Gedenken an Franz Boll (1925) 91
Zusammenfassung 94
5 Mnemosyne 95
Der Bilderatlas als Summe und Ausdruck Warburgschen Denkens 95
Der Bilderatlas Mnemosyne 100
Die Einleitung zum Bilderatlas (II) 103
6 K.B.W. 108
Geschichte 108
Idee und Organisation 112
Symbolische Lesbarkeit 115
7 Resümee 118
Die Ninfa fiorentina als Reflexionsfigur der zentralen Anliegen Warburgs 118
Warburg und die 'Moderne' 122
III. Anhang 125
Zeittafel 125
Glossar wichtiger Begriffe und Personen 129
Kommentierte Auswahlbibliographie 140
Anmerkungen 149
Sach-, Orts- und Personenregister 154
I. Einführung 11
1 Wer ist Aby Warburg? Eine Annäherung 11
2 Biographie, Zeit- und Kulturgeschichtliches 13
Biographie 14
Zeitgeschichte 21
Tendenzen in der Kunstgeschichte des 19. Jahrhunderts 23
Allgemeiner wissenschafts- und kulturgeschichtlicher Hintergrund 25
3 Warum Aby Warburg? Bedeutung, Verortung im heutigen wissenschaftlichen Kontext .32
Interdisziplinarität 33
Erweiterung des Gegenstandsbereiches 34
Kunstwerke als abhängig vom Kontext, in dem sie entstehen. 34
Kunstwerke als Quellen 35
Diachrone Betrachtungsweise 35
Bilder als ausgezeichneter Gegenstandsbereich 36
4 Was gibt es von und zu Aby Warburg? 38
II. Warburg im Spiegel seines Werks 41
1 Bewegtes Beiwerk/Pathosformel/Engramm 41
Die Dissertation 41
Der Düreraufsatz 46
Die Einleitung zum Bilderatlas Mnemosyne (I) 49
Zusammenfassung 52
2 Bilderfahrzeuge und Schlagbilder 54
Bilderwanderung als Kulturaustausch 54
Wanderwege und Wirksamkeiten über Ort und Zeit 62
3 Bildkenntnis durch Kontextkenntnis 66
Bildniskunst und Florentinisches Bürgertum (1902)/Francesco
Sassettis letztwillig Verfügung (1907): Übergänge, Polaritäten 67
Ikonologie in praxi: Italienische Kunst und internationale
Astrologie im Palazzo Schifanoja zu Ferrara (1912/1922) 74
4 Der Denkraum der Besonnenheit 77
Heidnisch-antike Weissagung in Wort und Bild zu Luthers Zeiten (1918/1920) 78
Der Kreuzlinger Vortrag (1923) 86
Der Vortrag in Gedenken an Franz Boll (1925) 91
Zusammenfassung 94
5 Mnemosyne 95
Der Bilderatlas als Summe und Ausdruck Warburgschen Denkens 95
Der Bilderatlas Mnemosyne 100
Die Einleitung zum Bilderatlas (II) 103
6 K.B.W. 108
Geschichte 108
Idee und Organisation 112
Symbolische Lesbarkeit 115
7 Resümee 118
Die Ninfa fiorentina als Reflexionsfigur der zentralen Anliegen Warburgs 118
Warburg und die 'Moderne' 122
III. Anhang 125
Zeittafel 125
Glossar wichtiger Begriffe und Personen 129
Kommentierte Auswahlbibliographie 140
Anmerkungen 149
Sach-, Orts- und Personenregister 154